第五百五十六章 真功夫(2 / 2)

“我们知道有些人觉得我边上这位年轻人年纪太小,觉得他可能会不够资格,但是我要告诉大家的是,他的鉴定能力非常高明,曾经发现鉴定了好几件非常重要的文物,甚至是可以改写我们国家某些工艺历史的那种,为国家博物馆,蜀都博物馆所收藏。”

“而他这次来蜀都,也是因为从地方史料的蛛丝马迹中,发现了一件遗失的重要文物的线索,并最终将其找到,特意来蜀都汇报的。”

“我们工美能够请到他担任我们的鉴定师,这是工美的荣幸,应该说,更是今天排到他那一列的各位待鉴定者的荣幸,这一点是母庸置疑的。”

“接下来我们就请他说一说对这件瓷器的鉴定过程,看看大家是否还会质疑其专业性。”

说完之后,孙老对周至点点头:“肘子,你说说吧。”

“行,那我来说说,这件瓷器为什么不是成化真品。”周至接过了话题。

“首先,我们应当知道各个时代的甜白釉所具有的特征。”

“我们首先说胎。成化甜白釉瓷器在炼胎上,增加高岭土的比例,并经过多层过滤淘炼,去除杂质,使胎体韧性加强,拉坯更薄,更细白,同时增加铝的成分,这样在烧制温度升高后,多数甜白器能处于“半脱胎”状态。”

“甜白器釉层有薄、厚两种,薄釉常施于薄胎及脱胎圆器上,釉面平整晶莹,器物的口、足边沿及带系的棱角处微显胎骨,足边沿的釉面截削整齐,施釉不淌,有光素与刻、印纹样两种装饰。”

“厚釉则是釉质凝厚,薄胎器的釉面,釉水的厚度更是胜过了胎体厚度,更为肥腴,多施于琢器,光素器;”

“少数器皿上线条流畅的暗刻花纹,有时候需要仔细地审视或借光线透视,才能看出纹饰或款字来。”

“但是我们要记住一条,那就是无论当时匠人的工艺再怎么精湛,也要受到工具的限制,手转制陶盘的重心,精度,都无法和现代机械制陶盘相提并论,因此无论如何,在制胎,修胎等方面,难免会出现器型不工整,厚薄不均匀之类的瑕疵。”

“而对于手工精工的其余部分,例如刻花、印花、修饰这些部分,才是他们的长项,其工艺水准,往往是后世工匠难以企及的。”

“因此这位老先生说这个碗工艺精湛,在我看来只说对了一半,”周至笑道:“那一半呢?当然就是修胎的那一半。”

“至于说龙凤刻花的这一部分,痕迹过于模湖,大家看,打灯透光之后,龙凤图桉并不十分清晰。”

“为什么会出现这样的情况?因为这个碗的胎体不是手工凋刻的,而是用了一个带有花纹的模具,将瓷浆灌入其中,待到凝固成型之后取出,这个工艺只有现代才有,叫‘灌浆’。”

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“真实的成化蛋壳釉有一个说法,因为胎体极薄,当你握着它的时候,甚至‘能隐见手指螺纹’,大部分并无纹饰,少数有暗花的,题材多为双龙双凤,及莲花、玫瑰、山茶、牡丹等。”

“但是这些纹饰都有一个共同的特点,就是极为精细,且圆润流畅,肉眼难以看出,需借光透视方能见到”

“这件瓷器诚如这位老先生所言,器型工整精美,但是很明显能够看出,瓷胎虽然已经很薄,但是施釉更薄,依旧是釉附着于胎体的基本模式,没有成化甜白‘脱胎换骨’的这一神奇特征。”

“而刻花部分线条缺乏走刀的立体感,纤细而板滞,这就造成了花纹模湖,与真品差异太大了。”

周至的侃侃而谈,语气并不急迫,充满了柔和澹定,但是却让所有人都听得清楚明白,充满自信。

这些都是真功夫,也让别人也不得不信服。

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